惨不忍睹的凤鸟“飞”了起来｜文物修复
小微
（原标题：惨不忍睹的凤鸟“飞”了起来｜文物修复）
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唐浩莹/文 大家看到很多专家在修复文物的时候，都会戴手套，但是我们做漆器修复，是不允许戴手套的。这是为什么呢？让我们来听听修复师是怎么说的。
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虎座鸟架鼓：聆听虎与凤的浪漫协奏
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在荆州博物馆里，各种色泽鲜艳、形态各异的木漆器熠熠生辉。
一个高大且造型奇特的器物赫然立于陈列柜中。
器物最下面是一个长方形的底座，底座上面是两只小老虎造型，它们背对背蜷卧着，头部微微抬起，双眼圆睁，尾巴卷曲，憨态可掬。虎背上分别站立着一只凤鸟，两只凤鸟中间悬挂着一面鼓，由于凤鸟的腿和脖子都很长，所以每只凤鸟也都由鸟身和鸟颈部两部分组成，凤鸟嘴巴微微张开，仿佛在引吭高歌。
这便是 2002 年出土于湖北枣阳九连墩楚墓 2 号墓的“虎座鸟架鼓”。
虎座角架鼓考古线绘图
“它不仅是一件陪葬品，也是一件实用的乐器，更是一件难得的艺术精品。”吴顺清说。
吴顺清出生于 1949 年，1973 年从武汉大学化学系高分子专业毕业后，被分配到荆州博物馆从事文物保护工作。年近古稀，吴顺清有个全国文保界都知道的绰号――土匪。这个绰号的得来，源自于上世纪 70 年代，当时在荆州纪南城遗址展开一场国家级“考古大会战”，刚参加工作不久的吴顺清年轻霸气、干劲十足，在艰苦的考古发掘现场叱咤指挥，被老一代考古工作者戏称为“土匪”。
由于盗墓者的入侵，虎座鸟架鼓重回人们视野时已经被严重破坏。
虎座角架鼓的考古现场
出土时的虎座角架鼓
虎座角架鼓鼓面破损严重
“有些地方花纹脱落，一只凤嘴掉了，翅膀也断了，它有近一人高，但是凤腿已经腐乱，站不起来。”吴顺清用“惨不忍睹”描述他当年见到的刚出土的情形。
“别人觉得越是不可能做到的东西，我就是有一个好奇心，我就是要做到。”在工作中，吴顺清时常强调要有三个“一”，就是怀着一颗敬畏之心，一颗热爱之心，还要多去第一现场。就这样，他开启了长达五年的修复之路。
虎座角架鼓修复前
清洗是首要任务。先用蒸馏水除去表面和夹缝中的淤泥，防止在后期淤泥变成干泥，影响虎座鸟架鼓的拼接。用蒸馏水清洗后，再用 2 %的草酸溶液继续清洗，这一步要祛除霉斑，以及一些附着的微生物，若不然后期容易发生“病变”，影响修复后的观赏效果。
脱水是关键的一步。在选择虎座鸟架鼓的脱水方法中，吴顺清采用“化学脱水法”，即用乙二醛作为替换水分子的填充物，成功完成了脱水工作。
接下来是对已经脱水的虎座鸟架鼓部件进行打磨和塑形。主要是连接部位，要做一定的处理，比如对膨胀的部位进行削减，然后用这些削减下来的木料，对腐烂的部位进行填充和修复，最终不仅要让全部的部件可以正常拼接，而且还要整体看起平顺均匀。
打磨塑形后，将整形好的部件按照由下到上顺序进行拼接，依次是底座的两只老虎，凤鸟的腿部和身体，然后再就是头部，最后是两只凤鸟之间的漆鼓。拼接完成之后，还要多做一些微调，以避免拼接不当。
虎座角架鼓修复过程图
最后的绝招就是上色。经过对史料的研究，并且结合当时楚国的文化特质，最终确定了以黑黄红为主的色调，它整体色泽沉稳，虽不张扬，但耐人寻味，也正符合当时楚国人的生活习惯。
虎座角架鼓修复过程图
历时 5 年，虎座角架鼓终于修复完成，并在荆州博物馆内展出。虎座角架鼓独特的造型――稳重的虎座与飞扬的凤架结合，彰显着楚文化的浪漫与神奇。
虎座角架鼓修复后
局部图
局部图
局部图
“和文物打了一辈子交道，在我心中，每一件文物都有独特的价值。”吴顺清说。而每一次修复文物的过程，都是在时间长河里邂逅文物，与古人对话的方式。
彩绘扁壶如何“痊愈”
左手显微镜，右手打磨机，身着白大褂， 7 月的天气闷热，李澜一大早就进入工作室，开启了新一天的修复任务。
李澜，是湖北省博物馆漆器保护专家。谁也想不到，这位集生物、化学、考古、历史、地理知识与技能于一身的文保人，居然出身于油画专业。
这次她要修复的是 2002 年出土于湖北枣阳九连墩楚墓2号墓的“彩绘扁壶”。
彩绘扁壶修复前
在修复出土的饱水漆器前，都需要做脱水定形处理。这件扁壶的脱水时间需要两到三年，经过漫长的脱水、干燥过程后，才可以进入到正式的修复环节。
脱水
干燥
李澜常常把面前要修复的文物当作“病人”，保护修复过程更是小心翼翼，因为怕它“会痛”，更想通过自己的“治疗”，能让手中的文物“痊愈”。
这件彩绘扁壶虽然历经岁月洗礼，但依然散发着古朴的光泽。李澜先用湿棉签轻轻地对扁壶表面进行清洗，清洗过程中，李澜提到：“大家看到很多专家在修复文物的时候，都会戴手套，但是我们做漆器修复，是不允许戴手套的。由于漆器的脆弱性，戴着手套就不易发觉开裂的地方。” 漆器不同于其他文物，其表面涂覆的漆层极其敏感，任何微小的裂痕都可能在手套的遮掩下被忽略。李澜凭借着多年的经验和敏锐的触感，能够直接用手感知每一处细微的损伤，提高修复的精准度。
清洗
清洗
清洗完成后，李澜开始调制用于填补和加固的混合材料。她将鱼鳔胶与明清时代的老房子砖灰仔细调和，这种特殊的材料配方是她在多年实践中摸索出来的。填补的过程需要极大的耐心和细致，李澜用细小的工具将混合材料一点点地填入破损处，每一处填补都力求平整、自然。
补配
补配
李澜工作图
加固完成后，打磨环节便开始了。李澜使用牙科医用打磨机对修补处进行初步打磨，机器的轻微震动在她手中被稳稳控制。然而，当遇到器物表面的精细部位时，电动工具的局限性便显现出来。李澜放下机器，转而使用手工的方式进行打磨。她手中的打磨工具在漆面上轻轻游走，既去除了多余的填补材料，又保留了漆面的光滑细腻。
手动打磨
电动打磨
李澜工作图
打磨完成后，开始进行最后的修补上色工作。李澜选用与扁壶原有漆色相近的颜料，小心翼翼地在修补处涂抹，每一笔都尽力达到颜色均匀、过渡自然。
上色
上色
干燥后，扁壶的修复工作便告一段落。此时的扁壶不仅恢复了原有的形态，更焕发出了新的光彩。
彩绘扁壶修复后
李澜与文物之间有着难以言喻的感情，“我是真的把它们当成自己的孩子，天天摸着它们，做一批就是两年，能不像养孩子吗？”
在李澜这里，工作节点是按“年”计算的，每一件文物的修复都需要几年甚至几十年的时间。在小小的工作室里，她日复一日的处理着微小而重复的工作，将所有的注意力都集中于一个方桌，一件漆木器，将外界看起来枯燥无味的过程，用手中的工具唤出生机。
李澜说自己对学生有两点最基本的要求。
“做文物修复这一行，我跟学生说的第一点就是，想赚钱就不要来。我选学生的第一个标准就是人品，因为我们工作要面对的是文物，不能有任何非分的想法，需要对这一行有纯粹的热爱。”
“其次，做这一行情怀也很重要。就像我刚才说的人品要好，你还要有奉献精神，需要知道自己为什么要来做这个工作，而不是考虑一个月能赚多少钱，希望通过这个行业能赚多少钱。如果有这种想法人不能进我的门，文物保护工作肯定注定是清贫、漫长而枯燥的，但它意义无穷。清楚做这一行的意义是什么，价值体现在哪里，这一点非常重要。”
李澜欢迎所有想来的学生，也对每个学生都倾囊相授。她希望，在未来能出现一个真正热爱文保事业的“有缘人”，从她手中接过文物保护的接力棒，并且一代一代地传承下去。
李澜的毕业研究生刘玲秀，通常早上7点按时起床，然后搭乘地铁，在8点50分准时到达省博。下午5点，省博就要闭馆，刘玲秀下午4点半就能下班，也许一整天，甚至接连好几天，都只是在进行一件文物的打磨。
刘玲秀说：“一系列修复保护工作步骤，一步也不能少，慢工才能出细活。”
李澜的另一位毕业研究生宋瑾说：“修文物是一件枯燥单一的工作。但是，当一件残破文物经过我的手还原到历史的真实状态时，就会很有成就感。”
曾侯乙彩绘主棺:脱水焕新颜
文博界有个说法：“干千年，湿万年，不干不湿就半年”。南方地下水位高，竹木漆器长期泡在水中，才能保持千年不腐。但是饱水状态的木漆器出土之后，十分脆弱，像海绵一样，手一捏就是一个窝，如果不做脱水处理，很快就会脱皮开裂、收缩变形，失去文物价值。
提及脱水保护技术，陈中行是这个领域中的第一人。
陈中行，江苏武进人， 1963 年从北京师范学院化学系毕业后，被分配到文化部文物保护科学技术研究所工作。 1972 年，又被调到湖北省博物馆，从事漆器保护和修复工作。
“曾侯乙彩绘主棺”出土于 1978 年。出土后，该棺木用塑料薄膜包裹，并喷水保存。然而，在喷水期间发现主棺上的黄色粉彩有脱落现象，因此必须对其进行脱水保护。
20 世纪 70 年代以来，中国的文物保护研究人员对饱水古代漆木器的脱水、加固、定型处理方法开展了广泛研究，并取得了一些积极的成果。然而现在各地采用的方法，如自然干燥法、醇醚浸渍法、醇醚树脂浸渍法、冷冻升华干燥法、真空干燥法、PEG浸渍法、丙三醇浸渍法及硅胶浸渍法等，都具有一定的局限性，成功率低且对漆器保护没有普遍的应用意义。
陈中行从 1973 年开始研究新的脱水方法。经过几年的摸索，他发现乙二醛在渗入漆器后能完全保持器物的原貌，随后又继续对聚合反应的条件及配方进行了探索。经过十几年的努力，陈中行成功研究出乙二醛脱水法，适用于各个时代、各种形状的漆器，成功率达到 100 %。
“当时研究出乙二醛脱水法，我便给几件漆器脱水，为了证明研究成功，我一直观察这些漆器，已有15年。”15年后，看到漆器仍没变化时，陈中行才露出了欣慰的笑容。
这项脱水方法成功运用到了曾侯乙墓彩漆主棺的修复工作当中。
曾侯乙彩绘主棺考古现场
首先，对曾侯乙墓彩漆内棺盖进行脱水处理。将棺盖置在塑料水槽中，加入 0.5 吨特别配制的乙二醛混合液，测定混合液的比重。棺盖浸泡在溶液中后，每20天搅拌一次，以促进渗透，并再次测定液体的比重，当渗透液的比重恒定时，乙二醛混合液的渗透完成，此时更换槽中混合液，继续浸泡至混合液比重再次稳定，即证明棺盖中的水分已经被乙二醛脱水混合液所置换，并达到饱和状态。然后将棺盖从水槽中取出，在特定条件下进行干燥处理。此时，乙二醛发生聚合反应，棺盖中的水分逐渐被排出，水份全部排出后，棺盖的脱水、加固、定型处理完成。
接下来是主棺的脱水处理。
将内棺放入特制的聚四氟乙烯水槽中，注入清水浸泡半年。然后将塑料水槽中的水抽干，加入 4 吨特别配制的乙二醛混合，并测定混合液的比重。浸泡过程中，每 10 天使用一台不锈钢水泵将水槽中的脱水液拌出再重新注入，以使脱水液保持均质状态并促进其渗透。同时测定混合液的比重。待混合液的比重达到恒定值后，更换混合液。继续浸泡至混合液比重再次稳定。将棺体从水槽中取出，在特定条件下进行乙二醛聚合反应和干燥处理。
曾侯乙彩绘主棺内棺脱水后
曾侯乙墓外棺为铜榫木板框架结构，为避免损坏铜制构件，没有采用乙二醛混合液浸泡法来对其进行脱水处理。曾侯乙墓外棺出土后，一直用塑料薄膜包裹，且不断喷水进行保存，因此棺木含水量较低。经南京林业大学鉴定，棺木样本的材质为梓木，这种木材具有粗纤维构造，且纤维之间有比较大的间隙。为了使棺木达到饱和状态并对纤维进行一定的加强处理，配置了一种PH值为 9 、浓度比较低的水溶液，不断地将这种溶液滴在棺板上，直至棺板达到饱和状态。然后不断地将特别配制的乙二醛混合液滴注至棺板中，直至棺板达到饱和状态。
曾侯乙彩绘主棺外棺脱水后
上述工作完成后，在特定条件下进行乙二醛聚合反应和干燥处理，脱水这一项关键任务就算大功告成了。
曾侯乙彩绘主棺内棺修复后
曾侯乙彩绘主棺内棺修复后
曾侯乙彩绘主棺内棺修复后
曾侯乙彩绘主棺外棺修复后
曾侯乙彩绘主棺外棺修复后
曾侯乙彩绘主棺外棺修复后
如今，乙二醛脱水法广泛应用于漆木器保护和修复领域，陈中行是当之无愧的第一人。
“药水配方该如何调整，采取什么样的浓度和比例关系，这些都要结合漆器的材质和木胎保存情况等方面来判定。而漆木器状况如何、配方怎样调配，我只需伸手一摸，心中随即了然。”他说。
陈中行在湖北省博物馆一直工作了四十多年，可以说把一辈子都奉献给了文物保护事业。除了睡觉、吃饭，他大部分时间都在实验室里面度过的。2023 年 5 月 20 日，陈中行逝世，享年 84 岁。
图片 | 唐浩莹
排版 | 黄思琦
设计 | 尹莉莎
